Konflik (Inti Cerita)

Konflik adalah segala sesuatu yang menghalangi upaya karakter Anda untuk mendapatkan apa yang dia inginkan. Konflik adalah orang lain atau sekelompok orang yang menghentikan karakter Anda untuk mencapai tujuannya. Ini mungkin juga situasi yang menghambat dan mungkin fatal, seperti cuaca yang mengerikan atau asteroid yang meluncur ke arah Bumi. Kamus Webster mendefinisikan konflik sebagai "pertentangan orang atau kekuatan yang menimbulkan tindakan dramatis dalam drama atau fiksi." Definisi ini adalah inti dari fiksi, dan kita perlu mengingatnya saat kita mengembangkan karakter dan plot. Agar konflik tetap ada, setiap karakter harus memiliki tujuan yang konkret. Jika tidak, konflik hanyalah gangguan.

Konflik itu relatif. Konflik dihidupkan oleh motivasi dan reaksi karakter. Apa yang merupakan konflik untuk satu orang dapat diambil dengan tenang atau bahkan dianggap sebagai situasi yang ideal untuk orang berikutnya. Misalnya, jika Anda seorang penulis dengan lutut yang buruk, dan Anda memerlukan operasi dan harus menjauh dari kaki Anda selama beberapa minggu, tentu saja Anda akan merasa tidak nyaman. Seseorang harus berbelanja bahan makanan Anda dan berjalan-jalan dengan anjing, tetapi di sisi atas, Anda akan mendapatkan banyak film menonton dan merencanakan waktu. Namun, jika Anda adalah pembawa surat yang membutuhkan operasi yang sama, waktu libur kaki Anda akan menghadirkan dilema yang sama sekali berbeda karena mata pencaharian Anda akan dipertaruhkan.

Untuk memiliki konflik, karakter Anda harus memiliki tujuan (motivasi)dan tujuannya harus dapat dipercaya. Karakter Anda pasti menginginkan sesuatu yang sesuai dengan salah satu dari tiga kategori berikut: (1) memiliki sesuatu; (2) bantuan dari sesuatu; dan (3) balas dendam untuk sesuatu. Tujuannya harus spesifik dan konkret — cukup sederhana untuk dinyatakan dalam satu kalimat. Dalam buku saya Marrying the Preacher’s Daughter, sang pahlawan wanita, Elizabeth, menginginkan seorang pria seperti ayahnya. Mengapa bisa dipercaya?. Karena ayahnya adalah pria yang dia kagumi. Tanpa tujuan itu, tidak akan ada konflik ketika seorang pria yang sama sekali tidak seperti ayahnya menyelamatkannya dan ditembak, memaksanya untuk merawatnya. Kami harus mempersulit karakter kami untuk mencapai tujuan mereka. Itu tugas kita untuk melemparkan oposisi pada mereka dan terus mengatakan tidak.

Konflik tidak bisa ditoleransi. Konflik harus menjadi urusan yang tidak bisa ditoleransi; itu harus berasal dari masalah atau situasi yang tidak dapat diabaikan atau dijelaskan oleh karakter Anda.

Konflik bukanlah penundaan. Kadang-kadang kami menggunakan insiden untuk menunjukkan frustrasi, untuk mencirikan, atau menyempurnakan cerita dan membuat situasi menjadi realistis. Namun meskipun insiden ini berguna, insiden tersebut tidak memperumit situasi atau memperburuk keadaan; oleh karena itu, mereka tidak benar-benar konflik.

Misalnya, protagonis tidak dapat menemukan seseorang atau sesuatu. Dia jatuh ke genangan lumpur.

Dia kehilangan kuncinya. Dia ketinggalan bus. Dia datang terlambat di acara penting. Pernahkah Anda memperhatikan bagaimana kunci tidak pernah bekerja di kunci kontak mobil saat pertama kali seorang pembunuh kapak atau zombie menabrak jendela mobil? Kemudian wanita yang bingung itu menjatuhkan gantungan kunci ke lantai mobil dan harus meraba-raba untuk itu. Ini hanya penundaan. Ini efektif sampai titik tertentu, tetapi konflik sebenarnya adalah pria gila dengan kapak itu.

Konflik bukanlah karakter yang berkelahi satu sama lain. Mereka bertengkar dengan diri mereka sendiri. Ketidaksepakatan yang bisa diselesaikan dengan penjelasan singkat atau diskusi sipil antar tokoh utama bukanlah konflik. Itu hanya kesalahpahaman. Sebuah cerita harus memiliki konflik di luar kesalahpahaman awal, atau kesalahpahaman itu harus menjadi katalisator untuk sesuatu yang lebih signifikan. Perubahan sulit dilakukan. Kita tahu kita harus berperilaku satu arah, tetapi naluri kita adalah berperilaku sebaliknya. Ini adalah karakterisasi tiga dimensi. Memiliki karakter yang memikirkan satu hal atau menginginkan satu hal tetapi melakukan yang sebaliknya itu menarik — dan itu adalah konflik pribadinya sendiri. Semakin Anda membangun konflik ke dalam karakter Anda, semakin mudah ceritanya untuk ditulis. Tidak peduli topik menulis apa yang saya ajarkan, saya paling mementingkan karakter. Konflik yang paling efektif diambil langsung dari cerita Anda. Konflik tersebut harus didasarkan pada tujuan, cerita latar, dan motivasi karakter Anda. Itu harus mewakili kekuatan berlawanan yang datang dari dalam karakter itu sendiri.

Terkadang konflik adalah karakter itu sendiri. Buku Susan Elizabeth Phillips luar biasa dimensional karena karakternya. Dia menciptakan cerita orang-orang yang sering kali biasa dan kadang-kadang bahkan tidak terlalu disukai di awal, dan kemudian dia membuat mereka begitu menarik dan nyata sehingga kita peduli tentang mereka dan diinvestasikan dalam hasil cerita.

PHOEBE: “Saya kira kita seperti minyak dan air.”

DAN: “Menurut saya, kita lebih seperti bensin dan obor.”

Phoebe adalah seorang anak yang tidak diinginkan dan tidak dicintai yang belajar untuk mencintai dirinya sendiri melalui jalan cerita.

Kami bersimpati dengan karakter yang berkonflik, terutama jika konflik itu ulah mereka sendiri dan mereka melakukan yang terbaik untuk mengubahnya. Melalui reaksi mereka terhadap konflik itulah kami mengetahui siapa orang-orang ini dan melihat dari apa mereka sebenarnya. Saat kita melihat mereka bereaksi, kita belajar sesuatu tentang mereka.

Referensi :

Judul Buku : Writing With Emosion, Tension, & Conflict (Techniques For Crafting An Expressive and Compelling Novel)

Penulis : Cheryl ST John